第4027章商业化
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就算何老师见多识广，那听到这个消息以后也是有一些吃惊呀。此刻何老师也是不由得叹了一口气，说：“这帮人还真是厉害呀，居然能够想到这种办法，每一次出国去其他的国家，就要把对方国家的超级巨星和顶级流量的作品都准备一份，而且让专门的人负责看管，先不说这笔费用，万一不成功呢？万一不成功，这些作品基本上就算是浪费了。
但是话又说回来，这种事情如果成功一次，前面做的所有的事情就得几十倍几百倍的赚回来，专业不得不说，韩国在这方面比我们要专业的多呀。
如果说一个两个的明星还可以，但是公司里面的那些大明星每次出国都有一份这多了去了，费用也确实是一個问题啊。
我们国家电影公司也好，娱乐公司也好，就很难做出来这种事情来，现在看起来，不管是日本还是韩国，在这方面做的确实是比我们要专业的多。”
叶明点点头笑呵呵的说：“当然了，这确实是他们比我们厉害的地方，他们这些国家就纯粹的把娱乐圈当做一个商业化的产业。
尤其是日本和韩国商业化的程度，不说是100%吧，但是起码来说也得95%以上。
基本上就是属于唯利视图的那种，他们那些娱乐圈可以说没有什么人情味，一切都是以赚钱为目的的，大多数的来讲，只要你能够为公司赚钱，只要你能够为公司带来利益，公司就会照顾你，就会给你资源。
但是我们国家不一样，我们国家相对来讲，目前为止还算是比较的有人情味的，就比如说花姐为什么能够沦落那么大的一批明星，就因为她有人情味儿呀。
虽然说起来花姐也是为了赚钱，但是他赚钱之中含着人情味，还有我们国家的那些专业的院校，比如说电影学院，戏曲学院什么的，那同学之间也是有人情味儿的。
虽然并不是说每个同学都有人情味，但是大部分来讲，在不损害自己利益的情况下，同一个学院的同学还是挺愿意照顾自己学院的同学的。
不管是同班同学还是前辈或者后辈，在不损害自己的利益的情况下，这些学院派的学生确实是比较喜欢抱团取暖，比较喜欢照顾自己人，所以我们国家的娱乐圈人情味更多一些。
但是这也只是说现在而已，随着娱乐圈的飞速发展，娱乐圈的商业化会越来越严重，随着资本的进入，那么这个时候人情味可能就会越来越少。
但是不管再少，我们国家本身这个社会的人文知识人文基础就是以人情味为主建立起来的，在咱们国家说起来基本上就没有一顿饭解决不了的问题，如果有的话，那就两顿饭。
很多的事情就在推杯换盏之间就解决了，所以咱们国家办事情来讲，人情味确实日韩要高得多的。
其实他们那些国家的娱乐圈，很多的就是把自己公司的明星当做赚钱的工具，有那么专业的设计，也是为了能够更好的赚钱而已。
就比如说朴正勋，顶级流量，亚洲当代的人气天王之一，不管是在日本韩国还是在我们国家，都是具有超高的人气的粉丝很多。
所以他在他们公司也是有各种各样的特权的，就我说的这种，能够随时的把对方国家的所有的超巨和顶级流量的作品都准备好，这也不是所有的明星都具备这样的资格的。
只有差不多和朴正勋这样的同样人气的顶级流量或者超级巨星才有这种待遇的。”
何老师好像突然想到了什么，一般说：“那如果我们国家的公司跟着学呢？
其实不得不承认日韩方面在娱乐圈运作上确实比我们国家要专业一点而我们是值得学习的，如果我们开个娱乐公司也是用这样的同样的方式运作的话，是不是能够把他们的成功给复制过来呢？”
听到何老师的问话，叶明稍微的琢磨了一下，然后这才说：“很难，这个事情确实是很难办的，对方他们商业化确实是高度的集中，他们一切都是为了赚钱而已，反正只要是他们上面不干预的话，基本上这个娱乐公司一切都是为了赚钱，为了利润，但是他们为了利润呢，确实是做的比我们要专业一点，比我们要更加容易赚钱一点。
而且更加容易成功一点。
日韩方面的人气，偶像人气团体，每一年都能够给他们公司带来巨大的利润，这是目前为止我们很难做到的，或者是很难完全学到的，他们为了能够赚钱实行的一些办法，也是我们一时半刻无法改变的。
打个比方来说吧，我拿影视剧的一方面来比较一下，就是说编剧这个行业，在我们国家基本上来讲编剧可以看作整个剧组最可有可无的人。
基本上就是说谁都可以踩一脚，稍微大牌一点的配角都可以随便的踩边一脚，更不要说那些导演制片人什么的了。
基本上就是，编剧当成工具人，一般对于编剧不是非常的重视，哪怕是金牌编剧，哪怕是业内出名的大编剧，其实排名也是在剧组非常靠后的。
这一点毋庸置疑，何老师应该承认这一点吧？”
何老师听到这里顿时就愣住了，他虽然不愿意承认，但是好像似乎，确实是如此呀。
编剧基本上就是整个剧组最没有什么关注度的工具人之类的，虽然何老师想否认，但是到底还是点点头说：“没有错，确实我也是客串过一些电影电视剧的，但是情况确实和你说的是一样，编剧基本上就是和工具人差不多。
不说是厉害的配角都能欺负吧，但是编辑在整个剧组来讲，地位连中间都排不到，所以你说的这个事情也是一个实情。”
叶明点点头跟着就说：“但是何老师伱不要忘记了一部影视作品的灵魂是什么？
一部影视作品的灵魂是编剧呀，整部电影是不是出彩就必须看编剧，首先得编剧把整个剧本创造出来才行，然后才有演员来演绎出来。
编剧如果写的不好的话，就算是影帝影后出马也未必把这个电影电视剧搞得特别好，但是只要是编剧把剧本给搞好了，哪怕不是影帝影后只是一流的演员，但是也有很可能拍出来爆红的影视剧作品的那些电影。
为什么有一些叫做黑马呢？就是因为大家以前看的不怎么样，结果突然爆发出来巨大的票房能量，这就是说编剧做的好，演员配合的好导演完成度比较高，三方面配合，这才能够把电影给搞好。
这才出现一匹黑马，这其中最开始的最开始的起点就是编剧，编剧就相当于整个作品的地基，如果这个地基打不好的话，那整部作品很难成为万丈高楼的。
但是我们国家确实不怎么样的重视编剧，这也是一个事实，不过这样的一个事情在日韩国家是绝对不会发生的。
拿来韩国这个国家的娱乐圈来说一下吧，他们国家的金牌编剧，基本上对于整个剧组来讲具有掌控权，哪怕是主演，如果金牌编剧不高兴的话说换也是能够换掉的。
甚至说有一些很厉害的金牌编剧，换导演都是有可能，所以至少在韩国剧组方面来讲，编剧的地位是非常高的。
可以说他们的影视作品基本上就是以编剧为中心，编剧的影响力超乎我们的想象在此，为什么日韩国家的作品会疯狂地向亚洲甚至向世界输出的一个原因，就是因为他们重视编剧编剧的权利，高编剧能够掌控整个剧组的走向，所以你想一想他们自己写出来的作品，他们当然关心他们当然希望能够拍好。
所以编剧掌控的去煮就算是拍出来的不是特别好，但是也绝对不会特别差。
因为任何一个编剧绝对不会虐待自己的孩子，他们的作品就像他们自己的孩子一样，他们这些编剧也希望自己的作品能够爆红能够好起来。
所以在韩国那边为什么影视剧经常的会在整个亚洲疯狂的输出呢？
就是因为他们编剧参与度非常的高，编剧的权力还是很大的。但是何老师你想想在我们国家呢？
这样的事情可能发生吗？
这样的事情在我们国家是不可能发生的。
至少目前为止，相当长一段时间内是不可能发生这种事情的，所以我们国家的影视作品基本上来讲就掌控在两类人的手里面，一个就是投资人，一个就是导演。
编剧嘛，其实在编剧写完剧本的那一刻，这个编剧基本上就会变成可有可无的工具人。
顶多也就是在后期导演或者制片人，甚至说主演需要修改情节的时候把编剧给找回过来，稍微的修改一下，所以咱们国家影视剧作品编剧就是一个工具人而已。
说是可有可无，那也没有错，反正只要你把剧本写完了，你就可以结账走人了。
这个就是我们国家编剧目前在影视剧作品中的现状，就算是那些咱们国家的顶级编剧金牌的编剧地位，其实也未必能够高到什么地方去，只不过比普通的编剧可能要稍微的好一点而已。”
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